Musictool — conversions for score, studio and stage

Tonhöhe

Frequency, notation, intervals and temperament

For players

12-EDO nearest

24-EDO nearest

0.0 ¢

MIDI-Note69

MIDI genau69.000

Cent von 12-EDO0.0

Cent von 24-EDO0.0

Periode2.273 ms

Wellenlänge 20 °C0.781 m

Nächstgelegener temperierter Ton zur eingegebenen Frequenz, gemessen an der Referenz oben. ↑ bedeutet einen Viertelton (+50 ¢) über dem genannten Ton.↑ marks a quarter-tone (+50 ¢) above the letter name.

Deutsche Fassung — erste Stufe

Die Oberfläche ist vollständig übersetzt: Navigation, Werkzeugnamen, Kurzbeschreibungen, alle Feldbeschriftungen, Ausgabefelder, Schaltflächen und Auswahllisten. Die ausführlichen Erläuterungstexte unter den Werkzeugen stehen noch auf Englisch und folgen in weiteren Schritten.

Stimmgerät

Mikrofon · Autokorrelation · gegen die Referenz oben

—

cents

A4 = 440 Hz —

Ton—

Abweichung—

Frequenz—

Ziel—

Ein Klick startet — der Browser fragt nach Zugriff auf das Mikrofon.

Ton → Frequenz

f = A4 · 2^((n − 69)/12)

Ton

Oktave

Abweichung ¢

Frequenz—

MIDI—

Periode—

Wellenlänge—

—

MIDI ↔ Frequenz

in beide Richtungen · gebrochene Notennummern erlaubt

MIDI-Note

Frequenz Hz

Name—

Pitchbend ¢—

Oktave aufwärts—

Oktave abwärts—

—

Note 60 ist das eingestrichene C. Je 12 Noten verdoppelt sich die Frequenz; eine Note sind 100 ¢.

Transponieren

f₂ = f₁ · 2^((Halbtöne + ¢/100)/12)

Ausgang Hz

Halbtöne

Cent

Ergebnis—

Von—

Nach—

Verhältnis—

—

Transponierende Instrumente

notiertes C klingt als Stimmung des Instruments · klingend ↔ notiert, mit Vorzeichnung

Instrument

Ton

Oktave

Klingende Tonart

Eingabe—

Ergibt—

Transposition—

Klingende Tonhöhe—

Notierte Tonart—

Vorzeichnung—

—

Alle transponierenden Instrumente in dieser Tonart

Instrument	Sounds	Written C sounds	Written key	Signature

Obertonreihe

notiert, mit der Abweichung von der gleichstufigen Stimmung · Note anklicken zum Hören

Grundton

Oktave

Teiltöne

Zeigen

—

Alle Teiltöne im Einzelnen

Partial	Ratio	Note	Frequency	Cents over the fundamental	Off equal temperament

Flageolett-Töne

wo die Knoten auf der Saite liegen · der erste Teilton ist die leere Saite selbst

Saite

Leere Saite

Oktave

Länge mm

Teilton

—

Dieses Intervall greifen—

Berührverhältnis—

Klingt—

Berührpunkt, genau—

Frequenz—

Über der Saite—

Von der gleichstufigen Stimmung—

Brauchbare Knoten—

Erster Knoten—

Knotenabstand—

—

Alle Knoten im Einzelnen

Node	Fraction	From nut	From bridge	Stopped interval	Stopped pitch there	What it sounds

Frequenz ↔ Wellenlänge

λ = c / f · c = 331,3 + 0,606 · T

Frequenz Hz

Wellenlänge m

Luft °C

Schallgeschwindigkeit—

Halbe λ—

Viertel λ—

Verzögerung je λ—

Ein Viertel λ ist der Wandabstand, bei dem sich diese Frequenz am stärksten auslöscht — nützlich für Mikrofone, Monitore und Absorber.

Abspielgeschwindigkeit → Tonhöhe

¢ = 1200 · log₂(Geschwindigkeit)

Geschwindigkeit %

Verhältnis

Ausgangslänge s

Verschiebung ¢—

Halbtöne—

A440 wird zu—

Neue Länge—

EDO / mikrotonale Tabelle

Stufe k von n-EDO: f = Grundton · 2^(k/n)

Teilungen je Oktave

Gezeigte Stufen

Vorgabe

Grundton

Grundtonoktave

Grundton-Abweichung ¢

Grundton Hz

Grundton—

Schrittweite—

Beste Quinte 3/2—

Beste Terz 5/4—

Die vollständige Tabelle

Step	Cents	Ratio	Frequency	Nearest 12-EDO	Error ¢

Harmonie

Tonicising a chord — its own ii and dominant — and substituting that dominant

For players

Intervalle

aus einem Grundton aufbauen oder zwischen zwei Tönen benennen · die Schreibweise entscheidet: F–H ist eine übermäßige Quarte, F–C♭ eine verminderte Quinte

Grundton

Oktave

Intervall

Richtung

—

Intervall—

Halbtöne—

Umkehrung—

Charakter—

Gegen reine Stimmung—

—

Skalen

eine ausgewählte Sammlung, nicht die ganze Welt · temperierte Skalen werden notiert, mikrotonale in Cent gemessen

Grundton

Skala

Töne—

Stufen—

Schritte—

Töne—

Gruppe—

—

Quintenzirkel

Tonart anklicken · der Ring zeigt, was eine Quinte entfernt liegt, der innere Ring die Paralleltonart

—

Tonart—

Vorzeichnung—

Parallele—

Variante—

Dominante—

Subdominante—

—

Stufen ↔ Funktionen Beta

römische Stufenbezeichnungen und Riemanns Funktionssymbole · beide beschreiben denselben Akkord von verschiedenen Seiten und decken sich nicht eins zu eins

Tonart

Tongeschlecht

Folge

—

Die vollständige Tabelle

Akkord ↔ Skala

welche Skala zu einem Jazzakkord passt · Akkordtöne, Spannungen und der eine Ton, den man meidet

Grundton

Akkord

Skala

Akkordtöne—

Spannungen—

Vermeidungston—

Skala—

—

Zwölftonmatrix

die Reihe und ihre 48 Gestalten · dasselbe Raster gelesen als Zahlen, als Buchstaben oder als Noten

Zählweise

Reihe — die zwölf Tonklassen der Reihe nach anklicken

Grundgestalt—

Intervalle—

Gewählt—

Eigenschaft—

—

Akkordbaukasten

alle Akkorde einer Art auf einem Grundton · Karte anklicken zum Hören

Grundton

Wiedergabe

Arpeggio

—

Kadenzen

die vier Schlussformeln, vierstimmig ausgesetzt · Akkord anklicken zum Hören

Tonart

Tongeschlecht

Seventh on the dominant

Name—

Schluss—

Bass—

Schließt auf—

Lagen—

—

Zwischendominante ii — V7 — Ziel

die zweite Stufe und die Dominante des Ziels · ii7/x in Dur, iiø7/x wenn das Ziel Moll ist

Tonart

Tongeschlecht

Von

Nach

From

—

→

Secondary ii

—

→

Secondary dominant

—

→

Target

—

Chromatik in ii—

Chromatik in V7—

Septime der ii → Terz der V—

Tritonus—

Terz löst sich auf—

Septime löst sich auf—

Alle tonikalisierbaren Akkorde dieser Tonart

Target	Chord	Secondary ii	Secondary dominant	V7 notes	Chromatic	Tritone

Tritonusersatz

subV7 — die Dominante einen Halbton über ihrem Ziel · derselbe Tritonus, chromatischer Bass · Akkord anklicken zum Hören

Tonart

Tongeschlecht

Auflösung nach

Ersetzt—

Gemeinsamer Tritonus—

Grundtonschritt—

Chromatische Töne—

Strenge Schreibweise—

—

Übliche Spannungen auf diesem subV7

Chord	Adds	R	3	5	♭7	9	♯11	13

Backdoor-Dominante

♭VII7 — aus der Molltonart entlehnt · kein Leitton, stattdessen fällt die ♭6 zur 5 · Akkord anklicken zum Hören

Tonart

Tongeschlecht

Auflösung nach

Echte Dominante zum Vergleich—

Chromatische Töne—

♭7 fällt zur 5—

Terz steigt zur Terz—

Bass—

♯11 ist die Terz des Ziels—

—

Diatonische Modulation — Pivotakkord

Akkorde, die beiden Tonarten angehören · der Pivot wird in der alten Tonart gehört und in der neuen umgedeutet

Von — Tonart

Tongeschlecht

Nach — Tonart

Tongeschlecht

Pivot

Pivot zweimal gehört—

Gemeinsame Akkorde—

Abstand—

Kadenz, die die neue Tonart bestätigt—

Verhältnis—

Neue Vorzeichnung—

—

Alle Akkorde, die beide Tonarten teilen

Chord	In the old key	In the new key	As a pivot

Akkorderkennung Beta

Mikrofon · Chroma mit Obertonunterdrückung, dazu eine eigene Basssuche

Hold last reading

—

no signal

Bass—

Sicherheit—

Gehörte Tonklassen—

Fenster—

Ein Klick startet — der Browser fragt nach Zugriff auf das Mikrofon.

Tempo

Beats, bars, milliseconds and samples

For players

Sichtbares Metronom

teilt sein Tempo mit der Tabelle darunter · Leertaste startet und hält an · F für Vollbild

BPM

Zählzeiten je Takt

Unterteilung

Click Accent bar 1

120 bpm bar 1
beat 1 of 4

120 bpm

Takt1

Zählzeit1

Zählzeitlänge500.00 ms

Schrittlänge500.00 ms

Vergangen0:00.0

BPM → Notenwerte

Viertel in ms = 60000 / BPM · punktiert ×1,5 · Triole ×⅔

BPM

Abtastrate

Viertelnote

— taps

Value	Straight ms	Dotted ms	Triplet ms	Hz	Samples

Type in either BPM or quarter note — they track each other. The Hz column is the LFO rate that matches the straight value.

Tempobezeichnungen ↔ BPM

übliche Bereiche · sie überschneiden sich mit Absicht, denn die Wörter tragen auch Charakter, nicht nur Geschwindigkeit

Bezeichnung

BPM

Zusatz

Bezeichnung—

Bereich—

Üblich—

Bedeutung—

Deutsch—

Französisch—

—

Die vollständige Bereichstafel

Marking	Meaning	Range	20 — 210 BPM

N-Tolen — wie man sie schreibt

n anstelle von m · welchen Notenwert man nimmt und was über der Klammer stehen muss

Teile ein

dotted

in n

anstelle von

Tempo ♩=

Schreibweise—

Klammer—

Je Note—

Ganze Gruppe—

Gegen den schlichten Wert—

—

Talea und Color — Isorhythmie

ein Rhythmus der einen Länge gegen eine Tonreihe der anderen · sie treffen sich erst nach dem kleinsten gemeinsamen Vielfachen wieder

Talea — Dauern

Color — Tonhöhen in Halbtönen

Einheit

Taktart

Tempo ♩=

—

Talea—

Color—

Zyklus—

Talea-Umläufe—

Color-Umläufe—

Takte—

Dauer—

Zykluslänge—

—

Polyrhythmik

x gegen y über einen Umlauf · gemeinsames Raster = kgV(x, y)

Verhältnis x : y

BPM

Zählzeiten je Takt

Zählzeit

Umlauf umfasst

Hear the grid Number the grid

Gemeinsames Raster—

Rastereinheit—

Zählraster bei—

Sie treffen sich—

Umlauflänge—

Anschläge je Umlauf—

Stimme A—

Notenlänge A—

Puls A—

Stimme B—

Notenlänge B—

Puls B—

—

Tempowechsel

zwei Tempi eingeben · T₂ : T₁ zu p : q kürzen · den alten Schlag in p Teile teilen, q davon sind der neue

Tempo davor

…gezählt in

Taktart davor

Tempo danach

…gezählt in

Taktart danach

Verhältnis begrenzen auf

How to count it

—

Verwendetes Verhältnis—

Genaues Verhältnis—

Trifft auf—

Vom Sollwert um—

Änderung—

Gemeinsamer Puls—

Alte Zählzeit ÷ p—

Neue Zählzeit ÷ q—

Takt davor—

Takt danach—

—

Andere Verhältnisse, die nahe kommen

How to count it	Pivot	Ratio	Lands on	Off by	To execute

Takte ↔ Dauer

Sekunden = Takte · Zählzeiten · (4/Nenner) · 60/BPM

BPM

Zählzeiten/Takt

Zählzeit

Takte

Dauer m:s.ms

Sekunden—

Zählzeiten gesamt—

Ein Takt—

Takte je Minute—

Takte oder Dauer eingeben — die andere Seite folgt. Bruchteile von Takten sind erlaubt.

Abtastwerte ↔ Sekunden

Abtastwerte = Sekunden · Abtastrate

Abtastrate

Abtastwerte

Sekunden

Millisekunden—

Timecode-ähnlich—

Ein Abtastwert—

Strecke in Luft—

Abtastgenaues Schneiden: 1 ms bei 48 kHz sind 48 Abtastwerte. Vor dem Verschieben auf ganze Werte runden.

Pegel

Amplitude, gain and loudness

For techs

dBFS ↔ Amplitude

dB = 20 · log₁₀(Amplitude)

dBFS

Linear (0–1)

Prozent—

16-Bit-Wert—

24-Bit-Wert—

Abstand zu 0—

Pegeländerung ↔ Verhältnis

Amplitude ×2 = +6,02 dB · Leistung ×2 = +3,01 dB

Pegel dB

Amplitude ×

Leistung ×—

Änderung in Prozent—

Wahrgenommen—

Entsprechende Bits—

Rund +10 dB werden als „doppelt so laut“ empfunden; +6 dB verdoppeln die Wellenform, verschieben die empfundene Lautheit aber nur wenig.

Lautheit — LUFS auf Zielwert

Anpassung = Ziel-LUFS − gemessene LUFS · 1 LU = 1 dB

Gemessene LUFS-I

Gemessener True Peak dBTP

Zielvorgabe

Ziel-LUFS

Spitzengrenze dBTP

Pegel anpassen—

Ergebnis True Peak—

Über der Grenze um—

Verbleibender Spielraum—

Linearer Faktor—

—

Dateien

Size, duration and a sanity check

For techs

Dateigröße prüfen

Bytes = Abtastrate · Kanäle · (Bittiefe / 8) · Sekunden

Abtastrate

Bittiefe

Kanäle

Dauer m:s

Erwartete Größe—

Dasselbe in MiB—

Datenrate—

Je Minute—

Höchstwert vor 4 GiB—

Tatsächliche Dateigröße

Einheit

Karte / Laufwerk GB

Sich ergebende Dauer—

Verhältnis zum Erwarteten—

Passt auf die Karte—

Tatsächliche Größe eingeben, um die Rechnung gegen die Einstellungen zu prüfen.

Bild

Frames, timecode and drop-frame arithmetic

For techs

Bilder ↔ Zeit

Sekunden = Bilder / Bildrate

Bildrate

Bilder

Sekunden

Ein Bild—

Millisekunden—

Abtastwerte @48k—

Als h:m:s.f—

—

SMPTE-Timecode

hh:mm:ss:ff ↔ Bildanzahl ↔ Uhrzeit

Bildrate

Drop frame

Timecode

Bilder gesamt

Timecode-Uhr—

Tatsächlich vergangen—

Abweichung—

Abtastwerte @48k—

—

Timecode-Rechnung

A ± B, und der Abstand zwischen zwei Ereignissen

Bildrate

Drop frame

Rechenart

Ergebnis—

Ergebnis in Bildern—

Ergebnis in Sekunden—

Takte @ 120 BPM 4/4—