Musictool — conversions for score, studio and stage

Altezza

Frequency, notation, intervals and temperament

For players

12-EDO nearest

24-EDO nearest

0.0 ¢

Nota MIDI69

MIDI esatto69.000

Cent da 12-EDO0.0

Cent da 24-EDO0.0

Periodo2.273 ms

Lunghezza d’onda 20 °C0.781 m

Altezza temperata più vicina alla frequenza inserita, rispetto al riferimento qui sopra. ↑ indica un quarto di tono (+50 ¢) sopra la nota nominata.↑ marks a quarter-tone (+50 ¢) above the letter name.

Versione italiana — prima fase

L’interfaccia è tradotta per intero: navigazione, nomi degli strumenti, descrizioni brevi, etichette, caselle di risultato, pulsanti ed elenchi a discesa. Sono tradotti anche i messaggi e le istruzioni degli esercizi. I testi esplicativi lunghi sotto gli strumenti sono ancora in inglese: nel codice vengono composti da frammenti, e tradurli richiede di riscriverli strumento per strumento.

Accordatore

microfono · autocorrelazione · rispetto al riferimento qui sopra

—

cents

A4 = 440 Hz —

Nota—

Scarto—

Frequenza—

Obiettivo—

Un clic avvia — il browser chiederà l’accesso al microfono.

Nota → frequenza

f = LA4 · 2^((n − 69)/12)

Nota

Ottava

Scarto ¢

Frequenza—

MIDI—

Periodo—

Lunghezza d’onda—

—

MIDI ↔ frequenza

nei due sensi · sono ammessi numeri di nota frazionari

Nota MIDI

Frequenza Hz

Nome—

Pitch bend ¢—

Un’ottava sopra—

Un’ottava sotto—

—

La nota 60 è il DO centrale. Ogni 12 note la frequenza raddoppia; una nota vale 100 ¢.

Trasposizione

f₂ = f₁ · 2^((semitoni + ¢/100)/12)

Origine Hz

Semitoni

Cent

Risultato—

From—

A—

Rapporto—

—

Strumenti traspositori

il DO scritto suona la tonalità dello strumento · reale ↔ scritto, con l’armatura

Strumento

Nota

Ottava

Tonalità reale

Inserisci—

Ottieni—

Trasposizione—

Altezza reale—

Tonalità scritta—

Armatura—

—

Tutti gli strumenti traspositori in questa tonalità

Instrument	Sounds	Written C sounds	Written key	Signature

Serie armonica

in notazione, con lo scarto dal temperamento equabile · clicca una nota per ascoltarla

Fondamentale

Ottava

Armonici

Mostra

—

Tutti gli armonici in dettaglio

Partial	Ratio	Note	Frequency	Cents over the fundamental	Off equal temperament

Armonici sulla corda

dove cadono i nodi · il primo armonico è la corda vuota stessa

Corda

Corda vuota

Ottava

Lunghezza mm

Armonico

—

Premi questo intervallo—

Rapporto di tocco—

Suona—

Punto di tocco, esatto—

Frequenza—

Sopra la corda—

Dal temperamento equabile—

Nodi utilizzabili—

Primo nodo—

Distanza fra i nodi—

—

Tutti i nodi in dettaglio

Node	Fraction	From nut	From bridge	Stopped interval	Stopped pitch there	What it sounds

Frequenza ↔ lunghezza d’onda

λ = c / f · c = 331,3 + 0,606 · T

Frequenza Hz

Lunghezza d’onda m

Aria °C

Velocità del suono—

Metà λ—

Un quarto di λ—

Ritardo per λ—

Un quarto di λ è la distanza dalla parete alla quale quella frequenza si annulla di più — utile per collocare microfoni, monitor e trappole acustiche.

Velocità di riproduzione → altezza

¢ = 1200 · log₂(velocità)

Velocità %

Rapporto

Durata di origine s

Spostamento ¢—

Semitoni—

LA440 diventa—

Nuova durata—

Tabella EDO / microtonale

grado k di n-EDO: f = fondamentale · 2^(k/n)

Divisioni per ottava

Gradi mostrati

Preimpostazione

Nota fondamentale

Ottava della fondamentale

Scarto della fondamentale ¢

Fondamentale Hz

Altezza della fondamentale—

Ampiezza del grado—

Quinta migliore 3/2—

Terza migliore 5/4—

La tabella completa

Step	Cents	Ratio	Frequency	Nearest 12-EDO	Error ¢

Armonia

Tonicising a chord — its own ii and dominant — and substituting that dominant

For players

Intervalli

costruirne uno da una fondamentale, oppure nominare quello fra due note · decide la grafia: FA–SI è una quarta aumentata, FA–DO♭ una quinta diminuita

Fondamentale

Ottava

Intervallo

Direzione

—

Intervallo—

Semitoni—

Rivolto—

Carattere—

Rispetto all’intonazione naturale—

—

Scale

una raccolta scelta, non il mondo intero · le scale temperate sono in notazione, quelle microtonali misurate in cent

Fondamentale

Scala

Note—

Gradi—

Note—

Famiglia—

—

Circolo delle quinte

clicca una tonalità · l’anello mostra ciò che dista una quinta, quello interno la relativa minore

—

Tonalità—

Armatura—

Relativa—

Omonima—

Dominante—

Sottodominante—

—

Gradi ↔ funzioni Beta

numeri romani e simboli funzionali di Riemann · descrivono lo stesso accordo da due lati e non coincidono uno a uno

Tonalità

Modo

Successione

—

La tabella completa

Accordo ↔ scala

quale scala si adatta a un accordo jazz · note dell’accordo, tensioni e l’unica nota da evitare

Fondamentale

Accordo

Scala

Note dell’accordo—

Tensioni—

Nota da evitare—

Scala—

—

Matrice dodecafonica

la serie e le sue 48 forme · la stessa griglia letta come numeri, come lettere o come note

Numerazione

Serie — clicca le dodici classi di altezza in ordine

Forma originale—

Intervalli—

Scelta—

Proprietà—

—

Costruttore di accordi

tutti gli accordi di un tipo su una fondamentale · clicca una scheda per ascoltarla

Fondamentale

Riproduzione

Arpeggio

—

Cadenze

le quattro formule conclusive, realizzate a quattro voci · clicca un accordo per ascoltarlo

Tonalità

Modo

Seventh on the dominant

Nome—

Chiusa—

Basso—

Chiude su—

Posizioni—

—

Dominante secondaria ii — V7 — obiettivo

il secondo grado e la dominante dell’obiettivo · ii7/x se maggiore, iiø7/x se l’obiettivo è minore

Tonalità

Modo

From

—

→

Secondary ii

—

→

Secondary dominant

—

→

Target

—

Cromatismo in ii—

Cromatismo in V7—

7ª del ii → 3ª del V—

Tritono—

La terza risolve—

La settima risolve—

Tutti gli accordi tonicizzabili in questa tonalità

Target	Chord	Secondary ii	Secondary dominant	V7 notes	Chromatic	Tritone

Sostituzione di tritono

subV7 — la dominante un semitono sopra il suo obiettivo · stesso tritono, basso cromatico · clicca un accordo per ascoltarlo

Tonalità

Modo

Risolve su

Sostituisce—

Tritono comune—

Moto della fondamentale—

Note cromatiche—

Grafia rigorosa—

—

Tensioni tipiche su questo subV7

Chord	Adds	R	3	5	♭7	9	♯11	13

Dominante backdoor

♭VII7 — presa in prestito dal modo minore · nessuna sensibile, la ♭6 scende alla 5 · clicca un accordo per ascoltarlo

Tonalità

Modo

Risolve su

Dominante vera, per confronto—

Note cromatiche—

la ♭7 scende alla 5—

La terza sale alla terza—

Basso—

la ♯11 è la 3ª dell’obiettivo—

—

Modulazione diatonica — accordo pivot

accordi che appartengono a entrambe le tonalità · il pivot si ascolta nella vecchia tonalità e si reinterpreta nella nuova

Da — tonalità

modo

A — tonalità

modo

Pivot

Pivot udito due volte—

Accordi comuni—

Distanza—

Cadenza che conferma la nuova tonalità—

Relazione—

Nuova armatura—

—

Tutti gli accordi comuni alle due tonalità

Chord	In the old key	In the new key	As a pivot

Analizzatore di accordi Beta

microfono · chroma con soppressione degli armonici, più una ricerca separata del basso

Hold last reading

—

no signal

Basso—

Affidabilità—

Classi di altezza udite—

Finestra—

Un clic avvia — il browser chiederà l’accesso al microfono.

Tempo

Beats, bars, milliseconds and samples

For players

Metronomo visivo

condivide il tempo con la tabella sottostante · la barra spaziatrice avvia e ferma · F per lo schermo intero

BPM

Movimenti per battuta

Suddivisione

Click Accent bar 1

120 bpm bar 1
beat 1 of 4

120 bpm

Battuta1

Movimento1

Durata del movimento500.00 ms

Durata del grado500.00 ms

Trascorso0:00.0

BPM → valori di nota

semiminima in ms = 60000 / BPM · puntata ×1,5 · terzina ×⅔

BPM

Frequenza di campionamento

Semiminima

— taps

Value	Straight ms	Dotted ms	Triplet ms	Hz	Samples

Type in either BPM or quarter note — they track each other. The Hz column is the LFO rate that matches the straight value.

Indicazioni di tempo ↔ BPM

intervalli consueti · si sovrappongono di proposito, perché le parole indicano anche il carattere, non solo la velocità

Indicazione

BPM

Modificatore

Indicazione—

Ambito—

Tipico—

Significato—

Tedesco—

Francese—

—

La tavola completa degli ambiti

Marking	Meaning	Range	20 — 210 BPM

Gruppi irregolari — come si scrivono

n al posto di m · quale valore di nota usare e che cosa deve dire la parentesi

Dividi una

dotted

in n

al posto di

Tempo ♩=

Si scrive—

Parentesi—

Ogni nota—

Gruppo intero—

Rispetto al valore semplice—

—

Talea e color — isoritmia

un ritmo di una lunghezza contro una serie di altezze di un’altra · si ritrovano solo dopo il minimo comune multiplo

Talea — durate

Color — altezze in semitoni

Unità

Metro

Tempo ♩=

—

Talea—

Color—

Ciclo—

Giri della talea—

Giri del color—

Battute—

Durata—

Durata del ciclo—

—

Studio di poliritmia

x contro y in un ciclo · griglia comune = mcm(x, y)

Rapporto x : y

BPM

Movimenti per battuta

Unità di movimento

Il ciclo copre

Hear the grid Number the grid

Griglia comune—

Unità di griglia—

Griglia di conteggio a—

Si incontrano—

Durata del ciclo—

Attacchi per ciclo—

Voce A—

Durata nota A—

Pulsazione A—

Voce B—

Durata nota B—

Pulsazione B—

—

Cambio di tempo

inserisci due tempi · riduci T₂ : T₁ a p : q · dividi il vecchio movimento in p parti, q di esse formano il nuovo

Tempo prima

…contati in

Metro prima

Tempo dopo

…contati in

Metro dopo

Limita il rapporto a

How to count it

—

Rapporto usato—

Rapporto esatto—

Arriva su—

Dallo scarto voluto—

Variazione—

Pulsazione comune—

Vecchio movimento ÷ p—

Nuovo movimento ÷ q—

Battuta prima—

Battuta dopo—

—

Altri rapporti che si avvicinano

How to count it	Pivot	Ratio	Lands on	Off by	To execute

Battute ↔ durata

secondi = battute · movimenti · (4/denominatore) · 60/BPM

BPM

Movimenti/battuta

Unità di movimento

Battute

Durata m:s.ms

Secondi—

Movimenti totali—

Una battuta—

Battute al minuto—

Inserisci battute o una durata — l’altro lato segue. Sono ammesse frazioni di battuta.

Campioni ↔ secondi

campioni = secondi · frequenza di campionamento

Frequenza di campionamento

Campioni

Secondi

Millisecondi—

Simile al timecode—

Un campione—

Distanza in aria—

Montaggio al campione: 1 ms a 48 kHz sono 48 campioni. Arrotonda a campioni interi prima di spostare.

Livello

Amplitude, gain and loudness

For techs

dBFS ↔ ampiezza

dB = 20 · log₁₀(ampiezza)

dBFS

Lineare (0–1)

Percento—

Valore a 16 bit—

Valore a 24 bit—

Margine fino a 0—

Variazione di guadagno ↔ rapporto

ampiezza ×2 = +6,02 dB · potenza ×2 = +3,01 dB

Guadagno dB

Ampiezza ×

Potenza ×—

Variazione percentuale—

Percepito—

Bit equivalenti—

Circa +10 dB si percepiscono come «il doppio»; +6 dB raddoppiano la forma d’onda ma spostano poco la loudness percepita.

Loudness — LUFS all’obiettivo

correzione = LUFS obiettivo − LUFS misurati · 1 LU = 1 dB

LUFS-I misurati

True peak misurato dBTP

Obiettivo di consegna

LUFS obiettivo

Tetto di picco dBTP

Guadagno da applicare—

True peak risultante—

Oltre il tetto di—

Margine di loudness—

Fattore lineare—

—

File

Size, duration and a sanity check

For techs

Verifica della dimensione del file

byte = frequenza di campionamento · canali · (profondità di bit / 8) · secondi

Frequenza di campionamento

Profondità di bit

Canali

Durata m:s

Dimensione attesa—

Lo stesso in MiB—

Flusso di dati—

Al minuto—

Massimo prima di 4 GiB—

Dimensione reale

Unità

Scheda / disco GB

Durata implicita—

Rapporto con l’atteso—

Sta sulla scheda—

Inserisci una dimensione reale per confrontare i conti con le tue impostazioni.

Immagine

Frames, timecode and drop-frame arithmetic

For techs

Fotogrammi ↔ tempo

secondi = fotogrammi / frequenza dei fotogrammi

Frequenza fotogrammi

Fotogrammi

Secondi

Un fotogramma—

Millisecondi—

Campioni @48k—

Come h:m:s.f—

—

Timecode SMPTE

hh:mm:ss:ff ↔ numero di fotogrammi ↔ ora reale

Frequenza fotogrammi

Drop frame

Timecode

Fotogrammi totali

Orologio timecode—

Tempo reale trascorso—

Deriva—

Campioni @48k—

—

Calcoli con il timecode

A ± B, e la distanza fra due eventi

Frequenza fotogrammi

Drop frame

Operazione

Risultato—

Risultato in fotogrammi—

Risultato in secondi—

Battute @ 120 BPM 4/4—